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Autoportrait
                                     

ⓘ Autoportrait

English version: Self-portrait

Un autoportrait est une représentation dun artiste, dessinée, peinte, photographiée ou sculptée par lartiste lui-même.

Bien que lexercice de lautoportrait ait été pratiqué depuis les temps les plus reculés, ce nest quà partir du début de la Renaissance, au milieu du XV e siècle, que les artistes peuvent être identifiés eux-mêmes comme représentant, comme le sujet principal ou comme des personnages importants dans leur travail.

Avec le perfectionnement des techniques de miroiterie, les miroirs deviennent plus accessibles et lavènement du portrait en panneau, de nombreux peintres, sculpteurs et graveurs sessayent à lautoportrait.

Les historiens pensent que le portrait de LHomme au turban rouge de Jan van Eyck réalisé en 1433 pourrait bien être le plus ancien autoportrait.

                                     

1. Histoire de l’autoportrait

La création de la peinture a été rapportée à la vision de Narcisse se contemplant dans son miroir et se réfère donc directement à l’autoportrait.

Au-delà de lintrospection, lautoportrait fut une manière commode dexercer sa technique le modèle le plus facilement disponible étant soi-même.

Dans lAntiquité, l’artiste au travail se représente sur les peintures égyptiennes ou sur la céramique grecque.

On note l’apparition des premiers autoportraits indépendants lartiste ne se représentant pas au travail dès le XII e siècle dans les enluminures, mais ils sapparentent en fait à un procédé de signature celles-ci étant souvent accompagnées du nom de lexécutant plus quà de réelles expressions picturales. Le procédé consistant à se peindre parmi les personnages d’un événement, sorte de signature visuelle du tableau, se développe au XIV e siècle avec le développement de la technique de la perspective centrale et la diffusion, à partir de Venise, des miroirs de verre. Il aurait été utilisé dès 1359 dans l’ Assomption de la Vierge dAndrea Orcagna. La primeur incontestable du procédé pourrait cependant revenir à Benozzo Gozzoli, qui se met en scène, savançant parmi la foule, coiffé dun bonnet sur lequel son nom est inscrit, dans la fresque de lAdoration des mages Chapelle des mages, 1459, à Florence. De même, Piero della Francesca se représente en soldat, lourdement endormi, dans sa Résurrection vers 1463-1465, Sansepolcro, alors que Sandro Botticelli, se tourne orgueilleusement vers le spectateur, dans une autre Adoration des mages Florence, 1475. Fra Filippo Lippi reprend le procédé dans le cycle de fresques des Scènes de la vie de la Vierge cathédrale de Spolète, entre 1467 et 1469, ainsi que son fils Filippino Lippi dans La Dispute avec Simon le magicien de la chapelle Brancacci de Santa Maria del Carmine 1471-1472, à lachèvement de laquelle il participait. De la même manière, on verra Albrecht Dürer traverser avec un ami le paysage du Martyre des 10 000 1508.

                                     

2.1. Les grands maîtres de lautoportrait Albrecht Dürer

Albrecht Dürer est un des grands créateurs du genre de lautoportrait, comme représentation distincte de soi. Il se dessine dès lâge de treize ans en 1484, puis peint quatre grands autoportraits en 1493, 1498 et 1500. Celui de 1500 Munich, Alte Pinakotek est particulièrement remarquable car Dürer s’y peint de face, un angle de vue que peu de peintres ont utilisé pour se représenter. Dans tous les cas, limage de soi est rapprochée de son monogramme, soigneusement calligraphié. Dürer est également le premier artiste à se représenter nu 1503. Enfin il nhésite pas à se dessiner sous les traits du Christ, en 1522 et 1523, quelques années avant sa mort.

                                     

2.2. Les grands maîtres de lautoportrait Les peintres italiens de la Renaissance

Les grands peintres italiens de la Renaissance ont réalisé assez peu d’autoportraits. Le premier est sans doute celui du Pérugin vers 1500 collège du Cambio, à Pérouse. On connaît un dessin de Léonard de Vinci 1512. Quant à Michel-Ange, il a donné son visage à la dépouille de saint Barthélemy dans le Jugement dernier de la chapelle Sixtine 1536-1541 ; et plusieurs de ses sculptures peuvent sassimiler à des autoportraits idéalisés, comme le San Procolo du tombeau de Saint Dominique à Bologne. Giorgione a peint vers 1509-1510 son autoportrait en David.

Raphael nous est plus connu: on le voit parmi les personnages de lÉcole dAthènes 1510, dans un autoportrait présumé de 1516, au Louvre ; ou encore avec un ami auquel il tient l’épaule 1518, Louvre. Titien a peint deux beaux portraits de lui-même en vieillard dans les années 1560. Véronèse apparaît pour sa part en violiste vêtu de blanc dans les Noces de Cana, au côté de Titien jouant de la viole de gambe 1562.

À lexception peut-être dAnnibal Carrache, les Italiens ne sont pas, jusquau XVII e siècle, des adeptes du genre. Le Caravage, cependant, sil ne laisse aucun autoportrait à proprement parler, se prend pour modèle dans plusieurs tableaux: en Bacchus convalescent, au début de sa carrière, de même probablement que dans le groupe des Musiciens au second plan. Puis il apparaît incidemment dans certains de ses tableaux comme spectateur: ainsi dans le Martyre de saint Matthieu. On notera qu’il a donné sa tête à celle de Goliath, brandie comme trophée par David 1609, sidentifiant de manière marquante, au terme dune vie marquée par la violence, avec le personnage défait. Artemisia Gentileschi se représente également à plusieurs reprises, tant dans les différentes versions de Judith et Holopherne, où elle exorcise le viol subi dans sa jeunesse, que dans les autoportraits plein de vigueur de la maturité.



                                     

2.3. Les grands maîtres de lautoportrait Les Flamands et les Hollandais. Rembrandt

Au XVII e siècle, Flamands et Hollandais font de lautoportrait un véritable exercice dintrospection. Van Dyck et Rubens nous ont laissé de nombreuses images d’eux-mêmes, en général valorisées. Vermeer se peint probablement de dos dans l Allégorie de la Peinture Vienne, tandis que Franz Hals, le plus important portraitiste de son temps, ne laisse apparemment aucune image de lui.

Mais le plus marquant des autoportraitistes est sans conteste Rembrandt, qui a consacré près dune centaine doeuvres, gravures ou toiles, à limage de soi. Lautoportrait apparaît chez lui comme une forme de journal intime, fondant pour la peinture ce que Philippe Lejeune a nommé "le pacte autobiographique". Son premier autoportrait connu date de 1627, en jeune homme ébouriffé ; son dernier de 1669, quelques semaines avant sa mort. Au fil du temps, nous le voyons vieillir, et se montrer sous des déguisements divers, depuis le jeune homme à l’air timide qui se peint à contre-jour alors qu’il vient d’avoir vingt ans, jusqu’au vieil homme fatigué, ridé, au nez bourgeonnant de 1669.

                                     

2.4. Les grands maîtres de lautoportrait LEspagne

En Espagne, on connaît plusieurs autoportraits de Murillo ou de Vélasquez, dont la frappante représentation au travail des Ménines vers 1656, musée du Prado. Quant à Zurbarán, il s’est représenté en saint Luc, patron des peintres, aux pieds du Christ en croix vers 1635. À remarquer Léopold de Médicis qui collectionna les nombreux autoportraits de son époque XVII e siècle et qui sont exposés depuis dans le Corridor de Vasari de Florence et complétés. Dans les années 1800, Goya sest lui aussi représenté à de nombreuses reprises.

                                     

2.5. Les grands maîtres de lautoportrait En France aux XVII e et XVIII e siècles

Dans la France du XVII e siècle, on pense surtout aux deux grands autoportraits de Poussin 1649 et 1650, respectivement à Berlin et au Louvre et dautres artistes comme Simon Vouet ou Jacques Stella ces deux oeuvres au musée des beaux-arts de Lyon ont également laissé des images deux-mêmes, dun réalisme intense.

Au XVIII e siècle, Jean Siméon Chardin renouvelle le genre, n’hésitant pas à se peindre à plusieurs reprises, avec bonnet et lorgnons. Quentin de La Tour a lui aussi laissé plusieurs autoportraits où il apparaît tantôt en chemise et sans perruque, tantôt en costume d’apparat, tandis que M me Vigée-Lebrun délivre une image charmante et coquette delle Corridor de Vasari, Florence.

                                     

2.6. Les grands maîtres de lautoportrait Van Gogh

Par la suite, on peut dire que presque chaque grand peintre nous a laissé au moins un autoportrait, mais le genre a été particulièrement prisé par les expressionnistes du début du XX e siècle, en partie sous l’influence des autoportraits de van Gogh, en partie conformément à lesthétique de ce mouvement, fondée sur lexploration méthodique du Moi. À signaler en ce sens les nombreux autoportraits dEdvard Munch, Egon Schiele, Max Beckmann, Richard Gerstl, Oskar Kokoschka, ou encore loeuvre picturale du compositeur Arnold Schönberg, qui a laissé, en trois ou quatre ans seulement vers 1908-1911, pas moins de cinquante-neuf autoportraits, dont un de dos.

Dans la lignée de celle de Rembrandt, apparaît loeuvre "autopicturale" de Van Gogh, qui s’est représenté trente-sept fois, de 1886 à 1889. Dans tous ces autoportraits on est frappé par le regard du peintre, rarement porté sur nous, et qui même lorsquil nous fixe semble regarder ailleurs.

Les nombreux autoportraits dEgon Schiele méritent également un grand intérêt, car nul autre que lui n’est allé aussi loin dans l’exhibitionnisme et lauscultation fascinée, angoissée, ou épouvantée de soi. Il se représente nu à de nombreuses reprises, de face, de profil, agenouillé, se masturbant parfois ou brandissant dans Eros 1911 un énorme sexe rouge en érection.

Autre figure importante dans lhistoire de lautoportrait en peinture: Felix Nussbaum 1904-1944. Pour le peintre juif allemand du début du siècle, qui a vécu lenfer du nazisme et des persécutions contre les juifs, lautoportrait constitue un moyen privilégié pour enregistrer les effets de son expérience: au fil des autoportraits, de beau jeune homme quil était, son visage se creuse, se marque par la souffrance, jusquà devenir la face émaciée où brille un regard dur des dernières années. La portée comparative de cette série dautoportraits est renforcée par le choix dune pose toujours identique, qui met en valeur son regard, regard de lartiste sur lui-même comme regard vers le spectateur pour le prendre à témoin.

Avec Frida Kahlo les choses sont différentes. On sait qu’à la suite d’un terrible accident elle dut passer de nombreuses années de sa vie alitée, n’ayant qu’elle-même pour modèle. On lui doit de nombreux autoportraits en buste, mais aussi des représentations cauchemardesques dont beaucoup symbolisent les souffrances physiques qu’elle a vécues. Une partie de la peinture du XX e siècle sétant détournée de la figuration, lautoportrait paraît moins associé au geste pictural quavec lexpressionnisme, en particulier. Néanmoins, des peintres majeurs comme Picasso ou Francis Bacon ont à leur tour considérablement renouvelé le genre.

Au XXI e siècle, on peut remarquer Arnaud Prinstet, qui peint quotidiennement son autoportrait, ainsi que Yan Pei-Ming qui a réalisé de nombreux autoportraits monumentaux.



                                     

2.7. Les grands maîtres de lautoportrait Hommages à lautoportrait

Triple autoportrait titre original en anglais, Triple Self-Portrait est une illustration de couverture de magazine de Norman Rockwell, peinte à lhuile sur toile pour le numéro du Saturday Evening Post du 13 février 1960, à loccasion de la parution de son autobiographie dont le magazine publiait les premières pages. Lartiste utilise ici une mise en abyme, qui consiste à incruster dans une image cette image elle-même. Cette oeuvre est comparée au tableau de Johannes Gumpp 1646, autre exemple notable de triple autoportrait. À droite du tableau, des reproductions de tableaux anciens sont punaisées: il sagit des autoportraits de Dürer, Picasso, Rembrandt, et van Gogh.

                                     

3. Lautoportrait en sculpture

En sculpture, l’autoportrait est marqué à la Renaissance par celui de Lorenzo Ghiberti avec son buste à la porte du paradis au baptistère de Florence.

                                     

4. Techniques de représentation

L’autoportrait suppose en principe l’utilisation d’un miroir, instrument qui se développe à partir du XV e siècle. Les premiers miroirs étant convexes, entraînant des déformations, l’artiste s’est parfois plu à les conserver, à l’image d’un amusant tableau réalisé par Parmigianino en 1524 Autoportrait au miroir. Le miroir permet des compositions surprenantes comme celle du Triple autoportrait de Johannes Gumpp 1646, ou plus près de nous celle de Salvador Dalí peignant Gala 1970-1972. Cette utilisation du miroir a pour conséquence amusante que les peintres gauchers se représentent généralement en droitier et inversement.

Pour la représentation proprement dite, le peintre peut choisir de se montrer en buste, sans attributs particuliers, parfois de face mais le plus souvent de trois-quarts. Cependant les autoportraits à la palette ou au pinceau ne manquent pas, de même que les représentations de l’artiste dans son atelier. Dans cette catégorie, l’exemple le plus connu est peut-être LAtelier du peintre, de Gustave Courbet 1855, immense capharnaüm dobjets et de personnages aussi hétéroclites que symboliques, mais cétait aussi le cas, bien quil ne sagît pas dun atelier, de Diego Vélasquez devant le cadre retourné des Ménines.

L’artiste se plaît parfois à se déguiser, ou du moins à revêtir un costume qui n’est pas le sien habituellement. C’est déjà le cas avec Dürer, et Rembrandt multipliera ce genre de métamorphose. Il peut aussi se peindre avec un ou des amis, ou encore évoquer sa vie familiale. Rubens se représente avec trois de ses proches dans les Quatre Philosophes 1615, mais aussi avec sa première femme Isabella Brant en 1610, puis avec la seconde, Hélène Fourment, en 1639.

Même si Ingres ne s’est jamais peint avec un violon, nombreux sont les artistes qui se sont mis en scène avec un instrument de musique, par exemple Lavinia Fontana jouant du clavicorde 1578, Courbet du violoncelle 1847 ou Beckmann du saxophone 1930. D’autres ont préféré évoquer des moments importants de leur vie, notamment des maladies: Goya se fait soigner par un docteur 1820, et Munch se peint convalescent après avoir échappé à la grippe espagnole 1919.

À noter que l’une des plus belles collections d’autoportraits se trouve près du musée des Offices à Florence, précisément dans le Corridor de Vasari: elle a été constituée par le cardinal Léopold de Médicis dans la deuxième partie du XVII e siècle et poursuivie jusqu’à nos jours. Elle comprend plus de 200 portraits, essentiellement de commande, avec notamment ceux de Pierre de Cortone, Charles Le Brun, Jean-Baptiste Corot et Marc Chagall.



                                     

5. Autoportraits de femmes

Exposition

  • Moi! Autoritratti del XX secolo, exposition de la galerie des Offices de Florence, puis en 2004 au musée du Luxembourg Catalogue par Pascal Bonafoux et Pierre Rosenberg: Skira Editore Milano Ed. ISBN 88-8491-854-5 /
  • Autoportraits, de Rembrandt au selfie, Musée des beaux-arts, Lyon avril-juin 2016
                                     

6. Lautoportrait photographique

Lautoportrait photographique est un autoportrait réalisé avec un appareil photographique soit en photographiant son image se reflétant sur un miroir ou toute autre surface réfléchissante, soit en se prenant en photo à laide dun retardateur ou dun déclencheur à distance.

Le premier portrait photographique a été un autoportrait de Cornelius ca.1839.

                                     

7. Lautoportrait littéraire

Lautoportrait est également un genre littéraire sapparentant à lautobiographie, mais sen éloignant étant donné quil nest pas un récit à proprement parler.

                                     

8. Bibliographie

  • Ludwig Goldschneider, Fünfhundert Selbstporträts von der Antike bis zur Gegenwart Plastik.Malerei.Graphik. Phaidon-Verlag, 528 S., s/w Abb. u. sieben farb. Abb., Wien 1936, o.ISBN

Années 1980

  • Pascal Bonafoux, Les peintres et lautoportrait, 1984.
  • Bernard Auriol, Limage préalable, lexpression impressive et lautoportrait, Psychologie Médicale, 19, 9, 1543-1547, 1987

Années 1990

  • Norbert Schneider, L ’Art du portrait. Taschen, 1994. Traite aussi bien du portrait que de lautoportrait.
  • Joelle Moulin, Lautoportrait au XX e siècle, éd. Adam Biro, Paris, 1999.
  • Frances Borzello, Wie Frauen sich sehen- Selbstbildnisse aus fünf Jahrhunderten. Karl Blessing Verlag, München 1998, ISBN 3-89667-052-2 Der Band wird ergänzt durch Anmerkungen, Kurzbiographien, Auswahlbibliographie, Abb Verzeichnis und Register.
  • Collectif, Rembrandt par lui-même, catalogue de lexposition des autoportraits de Rembrandt à la National Gallery du 9 juin au 3 septembre 1999 avec des textes de Ernst van de Wetering, Volker Manuth, Marieke de Winkel, Ben Bross, trad. fr. Flammarion, Paris, 1999

Années 2000

  • Pascal Bonafoux, Autoportraits du XX e siècle, Hors série, Découvertes Gallimard, 2004.
  • Bell, Julian Hrsg., Fünfhundert Selbstporträts. Phaidon Press Limited, London 2000, 548 S., ca. 500 überwiegend farb. Abb., Text dt., ISBN 0-7148-9139-8 Selbstporträts bildender Künstler vom Alten Ägypten bis in die Gegenwart.
  • Ulrich Pfisterer / Rosen, Valeska von ~ Hrsg., Der Künstler als Kunstwerk. Selbstporträts vom Mittelalter bis zur Gegenwart. Reclam, Stuttgart 2005, ISBN 3-15-010571-4 Rezension.
  • Pascal Bonafoux, Moi Je, par Soi-même. L’autoportrait au XX e siècle. Diane de Selliers. Paris, 2004 ISBN 2-903656-29-0 Notices biographiques de Pierre Rosenberg
  • Bell, Julian Ed., Five Hundred Self-Portraits. Phaidon Press Limited, London/ Phaidon Press Inc., New York, first published 2000, reprinted in paperback 2004, 548 p., about 500 coloured pictures, Text engl., ISBN 0-7148-4384-9
  • Julian Bell, Cinq cents autoportraits, Phaidon, 2000.
  • Yves Calméjane, Histoire de moi ou Lhistoire des autoportraits, Thalia Édition, Paris, 2006.
  • Omar Calabrese, Die Geschichte des Selbstporträts. Deutscher Kunstverlag, München 2006, 224 S., farb. u. s/w-Abb., ISBN 3-7774-2955-4

Années 2010

  • Isabelle Manca, "L’autoportrait, ou l’art de l’autopromotion", dans: L’Oeil, n o 689, avril 2016, p. 48-51.
  • François Tétreau, Les Autoportraits de Simon, Montréal, Le Temps volé, 2011.
  • Sylvie Ramond, Stéphane Pacoud, Autoportraits. De Rembrandt au selfie, Snoeck, 2016.
  • Sylvie Lecoq-Ramond, Stéphane Paccoud, Dorit Schäfer, Autoportraits: de Rembrandt au selfie: projet réalisé en collaboration par la Staatliche Kunsthalle Karlsruhe, le Musée des Beaux-Arts de Lyon et les National Galleries of Scotland dEdimbourg, Cologne, Snoeck, 2016 ISBN 9783864421402
                                     
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