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ⓘ Musique populaire

English version: Popular music

La musique populaire désigne les genres de musique tirant leur origine et trouvant leur public dans les milieux populaires. Elle se développe dans un milieu urbain et industrialisé et est souvent associée à lhistoire de la révolution industrielle et technologique ayant amené la technique phonographique, ainsi quà lhistoire de la mondialisation.

Le terme est souvent utilisé comme un comparatif par certains défenseurs de la musique savante, qui perçoivent la musique populaire comme un produit commercial et pointent ses supposées faiblesses esthétiques, quils jugent en comparaison de la musique classique européenne. Si la musique populaire est souvent associée à la musique commerciale ou de masse, elle sen distingue néanmoins par des critères qualitatifs et par sa capacité à former des communautés de mélomanes en se nourrissant de formes musicales inscrites dans diverses traditions historiques.

Il ne faut pas confondre la musique populaire avec la musique pop, qui est un genre spécifique de musique populaire.

                                     

1. Caractéristiques

Le terme de musique populaire est lobjet de débats. Le sociologue Simon Frith estime que le terme de culture populaire "na de sens quen tant que comparatif" et que ses plus fréquents objets de comparaison sont la haute culture, la culture folklorique et la culture de masse". La musique populaire est en effet souvent comparée à la musique savante, la musique traditionnelle et la musique commerciale.

Depuis les années 1980, le milieu universitaire retient la "définition anglo-saxonne" du terme, comme le rappelle le musicologue français Olivier Julien: "sont populaires non pas les musiques qui ne sont pas savantes, mais les musiques qui ne sont ni savantes, ni folkloriques". Citant Philip Tagg, pionnier des études sur la musique populaire, le même auteur précise que "les musiques populaires que des enregistrements de musique classique à succès".

La musique populaire européenne a hérité de certains des usages de la musique modale, du système tonal et des instruments de la musique classique, mais la musique populaire de manière générale peut aussi se référer à dautres genres musicaux et à dautres traditions musicales. Par exemple la musique populaire japonaise se nourrit à la fois du jazz et de sa musique traditionnelle, et certains morceaux des Beatles empruntent aussi bien à la musique classique européenne quà la pop américaine ou à la musique traditionnelle indienne. La variété des genres et léclatement des frontières musicales qui caractérise la musique populaire la lient intimement à lhistoire de la mondialisation et de la révolution industrielle.

Pour ses détracteurs, la musique populaire est assimilée à la culture de masse ou à la musique "commerciale". Cest le cas de Theodor W. Adorno, qui a rendu célèbre le concept dindustrie culturelle et voyait dans les genres de musique populaire comme le jazz des simples modes ou produits commerciaux.

                                     

2.1. Histoire Chant populaire

Il a des racines très anciennes dans le chant traditionnel dit folklorique ou de folklore vivant, en France pour partie chanté en Breton, basque, provençal, corse, flamand, alsacien, etc. puis en français surtout à partir du XIX e siècle. Les thèmes des saisons, des amours, des âges de la vie, du mariage, des guerres et de la mort sont récurrents. Il accompagnait la vie de tous les jours, les travaux des champs et la garde des troupeaux par les enfants, les danses, les fêtes, etc.

                                     

2.2. Histoire Chanteur de rue

Cest une personne homme ou femme, souvent anonyme, qui chante sur la voie publique, parfois associée au camelot. Ce chanteur vit de largent que ses auditeurs lui donnent. Des styles et modes particuliers existent selon les époques et les pays. Parfois sans instruments, parfois muni dun porte-voix, il cherche à attirer et captiver un maximum dauditoire en un temps très court et sappuie pour cela sur une musique mélodieuse, un air déjà connu et/ou un texte accrocheur, parfois politique et satirique, devant alors parfois se jouer de la police.

Très populaires avant linvention des médias modernes, ils ont largement contribué à la diffusion didées ou dinformations au même titre que les journaux. En effet, en dehors de quelques grands standards de la musique populaire, leur répertoire sinspirait souvent de faits majeurs ou de faits divers remarquables, assurant une publicité à ces événements. Au XIX e siècle avec la révolution industrielle, lapparition dune classe ouvrière urbaine et son exode rural, elle contribue à porter et diffuser la chanson ouvrière et "sociale".

Habitués à se mettre en public dans des conditions difficiles, les chanteurs de rue avaient souvent une personnalité originale et extravertie. Au nombre de ceux-ci le célèbre Aubert né vers 1769, attesté en vie en 1848, doyen des chanteurs des rues de Paris fut nommé par ses confrères "Syndic des chanteurs des rues" de Paris. En 1848, il parle au nom de la délégation de 800 chanteurs, musiciens et mendiants des rues de Paris venus rendre hommage à lÉlysée au chansonnier Béranger membre de la commission des secours.

Le chanteur des rues a toujours fait partie des "Cris et bruits de la rue", mais le développement de la voiture et laugmentation du volume sonore lié à la vie moderne, la difficulté doccuper la voie publique, laccusation de mendicité et surtout la banalisation des enregistrements sonores ont réduit la présence des chanteurs de rue. Il en reste malgré tout, y compris officiellement.



                                     

2.3. Histoire Marchand de musique

Le marchand de musique ou de chanson est une profession aujourdhui disparue en Europe mais qui était encore active dans lentre deux-guerres, avant la large diffusion de la radio puis de la télévision. Cest un métier connexe à la chanson populaire depuis plusieurs siècles chanson autrefois spécifiquement éditée et diffusée sur feuilles volantes. Les marchands de musique étaient itinérants et vendaient des partitions de chant en entonnant eux-mêmes la musique. Ils parcouraient les villes et se déplaçaient de foire en foire. Ils proposaient leurs chansons sous forme de feuille volante, souvent grossièrement imprimée, à des personnes qui ne savaient globalement pas lire la musique, mais qui étaient intéressées par la mélodie ou par le texte de la chanson. Ces feuilles volantes étaient parfois également illustrées par des gravures, oeuvres dillustrateurs connus, intéressantes du point de vue artistique et iconographique. Certains marchands de musique ne déchiffraient pas les partitions, mais avaient une bonne mémoire des airs. Leurs feuilles volantes restent une mine dinformation sur les idées, les coutumes et les centres dintérêt des Européens au XIX e et au début du XX e siècle.

                                     

2.4. Histoire Orphéons et goguettes

Dès le début du XIX e siècle, les orphéons fédèrent les masses. Il sagit dabord de chorales denfants puis douvriers. Quelques noms: Wilhem, pédagogue et fondateur du premier orphéon en 1833. Delaporte qui contribuera dans la seconde partie du XIX e siècle à donner une ampleur nationale au mouvement. À partir des années 1850, le terme "Orphéon" désigne les chorales, les fanfares et les orchestres dharmonie qui ont connu un essor dû au développement de lindustrie des instruments de musique. Les héritiers actuels du mouvement sont le mouvement À Coeur Joie chorales lUFF fanfares la CFBF batterie-fanfare, la CMF orchestres dharmonie, orchestres à plectre.

Au XIX e siècle, des centaines de goguettes rassemblent à Paris, dans sa banlieue et aux alentours des dizaines de milliers douvriers ou journaliers, hommes ou femmes. Il en existe encore au siècle suivant. La goguette de la Muse rouge disparaît seulement en 1939.

                                     

3.1. Formes répandues Forme

Il sagit essentiellement de chansons des paroles soutenues par une musique instrumentale ou un petit choeur. Une chanson dure la plupart du temps entre 3 et 5 minutes durée initiale de la face dun disque 78 tours ou dun vinyle 45 tours. Les textes utilisent le vocabulaire courant, voire familier. La musique est essentiellement tonale, écrite dans le mode majeur ou en mode mineur. Sa structure repose souvent sur une alternance entre un refrain et quelques couplets en général, moins de cinq.

Lensemble, musique et paroles, est facile à mémoriser par écoute répétée. Elle sefforce ainsi dêtre facilement compréhensible et donc diffusable internationalement. À cet effet, on note une nette prédominance de langlais dans les paroles, au moins en ce qui concerne celle qui sexporte massivement. La musique sefforce de pouvoir être diffusée le plus largement possible: utilisation dinstruments courants, arrangements musicaux standards, quasi-monopole de la langue anglaise pour les paroles de la version dite "internationale" sans pour autant éliminer toute forme de production nationale.



                                     

3.2. Formes répandues Promotion

Avant linvention des médias audios modernes, la diffusion était assurée par des chanteurs de rue qui vendaient les partitions sur les marchés en entonnant eux-mêmes les chansons. La généralisation de la radio a favorisé lémergence dune diffusion sur les ondes par des chanteurs qui initialement interprétaient en direct puis se sont enregistrés. Actuellement, la diffusion est massive et se fait par ondes radio, par CD on parle alors dEPK, et par diffusion de clips vidéo au cours démissions de télévision.

                                     

3.3. Formes répandues Vocabulaire

Un tube, ou "hit", est une chanson qui a particulièrement "bien marché", cest-à-dire quelle a atteint des sommets de vente.

Un disque dor ou de platine récompense lauteur dune musique qui sest bien vendue.

Un hit-parade, ou "chart" en anglais, est une compétition permanente de musique populaire organisée par des chaînes de radio ou de télévision. Lobjectif est dêtre n o 1 être "au top", ce qui est théoriquement déterminé par le nombre de disques vendus ou par le vote des auditeurs. Plus longtemps une chanson est en tête du hit-parade, plus elle sassure une large diffusion, favorisant les retombées commerciales.

                                     

4. Enjeux économiques

Il est notable que laspect commercial et promotionnel soit une caractéristique dominante de la musique populaire depuis la deuxième moitié du XX e siècle: première en termes de part de marché dans le monde de la musique, la musique populaire est lobjet denjeux commerciaux énormes pour les producteurs de musique, ce qui justifie lemploi de méthodes commerciales poussées, identiques à celles utilisées pour les produits de consommation courante: méthodes dites des "grands lessiviers": Procter & Gamble, Henkel, etc. Cest ainsi quune musique fait lobjet dune "politique de lancement" pour toucher une "cible privilégiée", quon "fait la promotion" dun nouveau chanteur en espérant que ses ventes "décollent", ou quon résilie le contrat dun chanteur qui ne "se vend plus assez" ou dont le genre "arrive en fin de vie", quitte à le rappeler sil "rebondit". Les droits dexploitation des musiques les plus populaires représentent une source importante de revenus que lon ne cède pas facilement.

La principale production de musique populaire est donc le résultat dune politique visant à générer des profits. Ces enjeux commerciaux sont surtout le fait des grandes majors du disque. Les maisons de disques indépendantes comme Tôt ou Tard, Naïve Records à la diffusion plus limitée semblent être moins à la recherche de profits. Certains musiciens ne trouvant pas de maisons de disques "sautoproduisent", mais ils bénéficient alors dune distribution "classique" vente de CD en magasins et dune visibilité réduite, bien que le développement dInternet ait changé la donne au cours des dernières années ; on voit notamment des sites permettant de participer à la production dartistes inconnus du grand public et des outils de diffusion comme MySpace ou autres.

                                     

5. Présence amateur

Si lenregistrement de musique en studio fait toujours appel à des professionnels, la musique populaire est la musique la plus jouée par des amateurs. De nombreux "groupes de garage" se créent dans le but de reprendre leurs musiques préférées à partir des enregistrements de leurs vedettes. Les plus talentueux et les plus constants pourront même arriver à jouer en public. Ce type de réinterprétation à partir des disques a remplacé le modèle de la musique traditionnelle fondé en grande partie sur la transmission par le jeu. De nombreux groupes de rock, de pop ou de jazz ont commencé par faire de la musique sous cette forme. Parmi les plus célèbres on peut citer les Beatles et les Rolling Stones.

Le karaoké est également une forme de réinterprétation devenue courante: à partir dun enregistrement de larrangement musical "réputé exact", un soliste au micro chante la mélodie. Très utilisé dans les soirées conviviales et exclusivement fondé sur des chansons à succès, le karaoké laisse une part dinterprétation au soliste. Actuellement, les musiciens amateurs peuvent profiter de la vulgarisation des outils denregistrement et de reproduction pour autoproduire leur musique et nhésitent plus à la diffuser, par Internet notamment.



                                     

6. Bibliographie

  • Volume! La revue des musiques populaires. La seule revue universitaire française exclusivement consacrée à lanalyse pluridisciplinaire des musiques populaires.
  • en Marcello Sorce Keller, The Problem of Classification in Folksong Research: A Short History, Folklore, XCV1984, n o 1, 100- 104.
  • Vassal, Jacques. Folksong aux États-Unis. Nouv. éd. Paris: Éditions Albin-Michel, 1972, cop. 1971. 354 p.
  • Marcello Sorce Keller, Contextes socioéconomiques et pratiques musicales dans les cultures traditionnelles, in Jean-Jacques Nattiez general ed., Musiques, Une encyclopédie du XXI e siècle, Volume 3: Éd. Actes Sud / Cité de la musique, p. 559–592.
  • Hugh Dauncey & Philippe Le Guern, Stéréo, Sociologie comparée des musiques populaires France-Angleterre, Bordeaux, IRMA / Éditions Mélanie Seteun, 2008.
  • en Frans A. J. Birrer, "Definitions and research orientation: do we need a definition of popular music?" Définitions et axe de recherche: avons-nous besoin dune définition de la musique populaire?, 1985, in D. Horn, ed., Popular Music Perspectives, 2, p. 99-106.
                                     
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Dictionnaire encyclopédique

Traduction

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